據(jù)明代，敦煌實(shí)錄，云，索函宗伯夷成善彈箏，悲歌能使喜者墮淚，改調(diào)易謳，能使戚者起舞，時(shí)人號(hào)曰，雍門周，清代的箏有了新的發(fā)展，值得重視的是，清代十四弦箏已用了七聲音階的定弦，在，律呂正義合編，中...

藝術(shù)風(fēng)格

這一段的技術(shù)要求，南宋時(shí)期，中原河南，湖北一帶的百姓，為避元兵的擄掠而大規(guī)模南下到粵東和閩西等地，被當(dāng)?shù)匕傩辗Q為客家，客家不僅帶來了異鄉(xiāng)的習(xí)俗，還帶來了古老的中原音樂文化，帶來了古樸的中州古調(diào)和漢皋...

創(chuàng)作理念

在搖弦的一拍中，顫弦處理與前一小節(jié)一致，在后一拍，搖弦已經(jīng)停止，這樣就避免了顫弦力度過大而出現(xiàn)滑音的情況，并且由于音的衰減，更需要加大顫弦力度來彌補(bǔ)聽覺上的不足，第九小節(jié)至第十一小節(jié)在樂譜...

個(gè)人經(jīng)歷

集周敦頤，邵雍，張載等北宋以來易學(xué)家之大成，獨(dú)立發(fā)揮，形成自己的體系，其易學(xué)批判地吸取了各家的觀點(diǎn)，以程氏易學(xué)為骨乾，融會(huì)各家的長(zhǎng)處，提出易本卜筮之書戴師愈南宋人，與朱熹同時(shí)，其論，易，認(rèn)為一...

社會(huì)影響

慢板的后半部分，音樂帶有了敘事的風(fēng)格，時(shí)而切切私語，時(shí)而聲聲呼喚，時(shí)而滿懷希望，時(shí)而無限憂怨，女兒家的綿綿情思，女兒家的深沉哀婉，刻畫得惟妙惟肖，主體樂段的快板部分，音調(diào)突然以深情抒詠?zhàn)優(yōu)槁?，點(diǎn)奔...

未來展望

抹是潮箏右手重要技法，也是反指序安排上與其它流派主要區(qū)別之處，潮州箏的企六捱，攥，就是以抹法彈板字，旋律主音，并成為潮古箏特有的右手技法，企六捱，這是潮州古箏演奏最有特色的技法之一，六...